On attendait depuis plus de trois ans le nouvel épisode de la métamorphose de Norah Jones après l’étonnant The Fall qui marquait une étape décisive dans l’évolution artistique de la célèbre fille de Ravi Shankar. Et Little Broken Hearts est enfin sorti, avec sa pochette audacieuse et déroutante, 100% mauvais genre, copie de l’affiche du film Mudhoney du sulfureux réalisateur Russ Meyer, sorti en 1965 : une affiche qui a, semble-t-il, inspiré la belle Norah pendant tout l’enregistrement de ce nouvel album…
La mignonnette de Blue Note a donc définitivement tourné la page des bluettes jazzy en faisant sien l’esprit de Rome de Danger Mouse (son producteur, alias Brian Burton) et Daniele Luppi, album concept auquel elle avait participé en 2011 auprès de Jack White, sur les titres Season’s Trees et Black.
Même s’il est d’une facture absolument différente, Little Broken Hearts poursuit le récit des ruptures (sentimentale et artistique) entamé par The Fall, en creusant certains aspects biographiques de l’amoureuse comme la douleur d’avoir été trompée (Good Morning), les mensonges qui entraînent la séparation (Say Goodbye), sa rancœur envers une rivale féminine (She’s 22, Happy Pills, Miriam) et la volonté de retrouver son moi malgré l’absence de l’autre, par la force, l’élan de la revanche et le désir puissant de gagner sa propre légèreté – et liberté. Le travail de Danger Mouse est bien évidemment hyper reconnaissable par sa clarté, la pureté des arrangements et l’effet pop-easy listening que l’on avait déjà pu apprécier sur Rome, même si ces effets ont parfois tendance à être considérés comme créateurs de disques trop propres – donc trop lisses. Little Broken Hearts possède cet esprit vintage si particulier à la personnalité de ce producteur passionné de cinéma, une tonalité qui révèle d’un cran la sublime voix de Norah Jones. Good Morning, Take It Back, Travellin’On, Happy Pills sont autant de titres qui démontrent une fois de plus la richesse de sa palette vocale, divinement colorée.
